Tienes el equipo. Tienes los riffs. Estás listo para dejar de practicar en un sótano y tocar para humanos que no son tus padres. Pero aquí está el problema. La configuración actual de tus altavoces suena como una tostadora explotando. Y si no tienes diez mil dólares metidos dentro de un colchón, debes empezar poco a poco. Necesitas lo mínimo. Lo esencial que te llevará desde un “garage jam” hasta conciertos reales.
No se trata de construir una plataforma para un estadio. Se trata de conseguir un sistema de audio profesional que funcione en un club pequeño, una fiesta en el patio trasero o el gimnasio de una escuela secundaria.
Dónde comenzar la configuración de sonido
Comprar equipo al azar es una vía rápida para desperdiciar dinero. Necesitas un plan. Un sistema de sonido básico tiene cuatro componentes principales. Hazlo bien y sonarás mejor que el 80% de los teloneros.
- Cables de instrumentos – No seas barato. Estos transportan la señal desde la guitarra o el teclado al amplificador.
- Micrófonos – Necesitas al menos dos. Uno para voces. Uno para batería o instrumentos.
- Soportes para micrófono : si quieres tener las manos libres para tocar algo más que sostener un micrófono.
- Tabla de mezclar – Este es el cerebro. Toma todas esas entradas y las envía a los parlantes.
- Amplificadores : para alimentar esos parlantes para que la gente pueda escucharte por encima del ruido de la multitud.
- Ponentes – El resultado final. Si esto apesta, todo lo demás falla.
El núcleo de un sistema de audio profesional
Analicémoslo. No necesitas una batidora de 5.000 dólares. Necesitas uno que tenga suficientes entradas para tu banda. Normalmente, eso significa de cuatro a ocho canales. Piensa en lo que estás usando. Bajo. Guitarra. Batería. Voz. Dos micrófonos. Quizás un teclado. Si tienes más jugadores, necesitas más canales.
“Tu mesa de mezclas es la parte más importante de tu cadena de señal. Controla el equilibrio. Sin ella, solo estás haciendo ruido”.
Los oradores son los siguientes. No necesitas pilas enormes. Dos parlantes activos, cada uno con su propio amplificador incorporado, funcionan bien para lugares pequeños. Son más ligeros. Más fácil de mover. Y eliminaron la necesidad de un cabezal de amplificador independiente. Busque parlantes con al menos 500 a 1000 vatios de potencia. Eso te da suficiente margen para que el sonido no se distorsione cuando haces mucho ruido.
Los micrófonos importan. Comience con dos micrófonos dinámicos. Son duros. Manejan bien niveles de volumen altos. Bueno para voces y tambores. Los Shure SM58 son el estándar de la industria por una razón. Rara vez se rompen. Suenan consistentes.
Calidad del cable y flujo de señal
Los cables son aburridos. Hasta que fallan a mitad de la canción. Entonces son una pesadilla. Compra cables de instrumentos decentes. Los blindados. Evite los delgados y endebles de las grandes tiendas. Captan interferencias. Tararear. Zumbido. Eso no es parte de la música.
El flujo de señal es simple. La entrada va al mezclador. El mezclador va al amplificador. El amplificador va al altavoz. Mantenlo limpio. Cables cortos siempre que sea posible. Cables largos sólo si tienes que pasarlos por el escenario. Las carreras largas pueden
Equipo que combina con la habitación
El verdadero ahorro de dinero en las giras no es sólo negociar mejores tarifas. Es saber exactamente en qué te estás metiendo. Elija su tipo de lugar con cuidado. Deja de transportar un sistema de megafonía completo a un bar que ya tiene tres.
Los clubes con bandas residentes suelen hacer el trabajo pesado por ellos. Una AP permanente. Altavoces atornillados al techo. Una batidora doméstica colocada sobre un escritorio, esperando a que la conectes. Este es el escenario soñado. Apareces con tu guitarra, tu bajo, tal vez uno o dos micrófonos vocales, y estás en vivo. Si quieres un control total sobre la mezcla, trae tu propia batidora pequeña. No es necesario. Pero tener tus propias manos en los atenuadores ayuda cuando el técnico de sonido está dormido.
Los circuitos de teatro y gimnasio escolar funcionan de la misma manera. Tienen plataformas. Tienen infraestructura. Trae tus instrumentos. Trae tus cables. Deja el camión en casa.
Pero si estás tocando en fiestas privadas o en esos gimnasios escolares sin infraestructura, estás solo. Necesitas el kit completo.
Fiestas y pequeños clubes
Aquí es donde el presupuesto se vuelve ajustado. Estos lugares no tienen sonido house. No tienen escenario. A menudo tienen una acústica terrible y peores propietarios que quieren pagarle por la exposición.
Necesita equipo portátil y de alto impacto. Un sistema de megafonía compacto que cabe en un sedán. Dos parlantes autoamplificados. Un mezclador sencillo con suficientes entradas para tu banda. No traigas tu equipo de escenario completo. Sin amplificadores masivos. No se permiten baterías enormes a menos que el público esté esperando específicamente una batería folk acústica.
Piensa en el transporte. ¿Puedes llevar este equipo en un solo viaje? Si necesita una plataforma rodante, dos personas y una camioneta, sus gastos generales se duplicarán. Los clubes pequeños rara vez reembolsan la ayuda adicional. Probablemente esté conduciendo usted mismo. Es probable que entres y salgas en diez minutos exactos.
El poder es otra trampa. Los lugares pequeños tienen puntos de venta limitados. Pasarás cables de extensión por las pistas de baile. Pégalo con cinta adhesiva o alguien tropezará y sacará la tabla de la pared. Obtenga una regleta resistente con protección contra sobretensiones. No confíe en que el tomacorriente de pared sea estable.
¿Qué pasa con el sonido? Estás luchando contra el ruido de fondo. Vasos tintineantes. Gritando sobre la música. Su PA necesita espacio. Si alcanza un máximo del 80% del volumen solo para escucharlo sobre la mesa de beer pong, tienes un problema. Trae monitores. No grandes cuñas. Lo suficiente para que puedas escucharte a ti mismo sin subir la mezcla principal a niveles peligrosos.
Y no te olvides de los cables. Cien metros de XLR. Trescientos pies de cable de instrumentos. Baterías adicionales para micrófonos inalámbricos. No puedes comprarlos en el lugar. La tienda de la esquina no los tendrá. Compra el doble de lo que crees que necesitas. Se rompen. Se los roban. Se pierden en el barro.
¿Vale la pena la molestia? Sólo si el pago es correcto. Los conciertos en clubes pequeños suelen pagar mal. $50. $100. A veces una puerta se parte y nunca se materializa. Asegúrese de que su inversión en equipo tenga sentido para ese retorno. Si gastas $500 en gasolina y usas tu camioneta para un concierto de $50, estás subsidiando su negocio. Cortar las pérdidas. Reserva habitaciones más grandes. O tocar en fiestas donde el cliente proporciona el sonido.
El
Tienes tu alineación principal ordenada. La guitarra solista trae su hacha y amplificador. El bajista trae el suyo. El baterista tiene el kit. El teclista tiene las teclas y el altavoz. El cantante principal tiene el micrófono y el amplificador. Dos miembros duplican los coros.
La práctica es fácil. ¿Cochera? ¿Sótano? Estas bien. Es ruidoso. Está crudo. Funciona.
¿Pero qué pasa cuando sales del sótano?
Los conciertos pequeños aún podrían funcionar si todos trajeran amplificadores grandes. ¿Un cabezal de guitarra de 30 o 60 vatios? Eso empuja el sonido a través de una habitación abarrotada. ¿Diez o quince vatios? No tanto. Si la sala está llena de gente que habla, esos pequeños amplificadores desaparecen. Necesitas más.
Aquí está la pieza que falta. Probablemente aún no tengas una batidora. Tampoco tienes micrófonos para los coristas.
¿En la práctica? Los ignoras. ¿En un concierto? No puedes.
Si no se escuchan las voces de fondo, la banda suena débil. El sonido se desmorona. La energía cae.
Solucione este problema con una configuración sencilla.
Coge un pequeño mezclador de 4 canales. Es barato. Es portátil. Hace el trabajo. Dirija los micrófonos vocales de acompañamiento hacia allí. Mézclalos con la señal del cantante principal. Inserte esa salida combinada en el amplificador existente del cantante principal.
Ahora estás listo.
Necesitas:
– El mezclador de 4 canales
– Dos micrófonos vocales para los coristas.
– Cables de micrófono
– Soportes de micrófono
Eso es todo. Estás listo para un lugar íntimo. Un pequeño club. Un escenario de cafetería.
Pero, ¿qué pasa si el promotor te reserva un gimnasio de secundaria? ¿O un centro comunitario con techos altos y paredes con eco?
Gimnasios escolares
Seamos realistas. El amplificador de tu dormitorio no es suficiente. Si estás tocando ante 500 personas gritando en un gimnasio, necesitas un sistema de megafonía real. De lo contrario, sólo estarás haciendo ruido, no música. Necesitas un mezclador para recopilar todas esas señales antes de que salgan al aire.
¿Escasez de dinero? Alquila el equipo. Hazlo hasta que tu agenda esté llena de reservas. Una vez que esté listo para comprar, busque casas de empeño, tiendas de música usada y eBay. Los equipos usados ahorran un montón de dinero en efectivo.
Cómo conectar instrumentos al mezclador
Tiene dos opciones para la configuración: microfonía o entrada directa.
Para el guitarrista principal, puedes microfonear su amplificador. O pase la señal a través de un emulador de amplificador al mezclador. El bajista recibe el mismo trato. Caja de entrada directa o emulador. ¿Teclado? Directo a la batidora. No se necesitan micrófonos. ¿Baterías electrónicas? Directo a la batidora. ¿Tambores acústicos? Consigue algunos micrófonos. Las voces también necesitan micrófonos. Plomo y antecedentes.
Cuente las entradas. Cuatro instrumentos más tres vocalistas equivalen a siete fuentes. Necesitas un mezclador de 8 canales para manejarlo.
Requisitos de alimentación y altavoces
El mezclador envía la señal a un amplificador. Para un gimnasio, al menos 100 vatios es el suelo. 200 vatios es mejor. No seas barato aquí. Los altavoces PA deben soportar esa potencia. Consulta las especificaciones. Es posible que también necesites soportes para altavoces.
Los monitores de escenario son importantes. Los músicos necesitan escucharse a sí mismos. Su mezclador tiene una señal de salida de monitor. Necesitará un amplificador de monitor y varios parlantes de monitor para que funcione.
La lista completa de equipos
Esto es lo que estás transportando.
- Un mezclador de 8 o 12 canales
- amplificador principal
- Monitor de amplificador
- Oradores principales
- Soportes para altavoces (si es necesario)
- Monitorear los parlantes
- Cables de altavoz para principal y monitor.
- De tres a siete micrófonos
- Mike se pone de pie
- Cordones de micrófono
- Cables de alimentación y alargadores.
- Una furgoneta para transportar todas estas cosas.
Esto no es sólo equipo. Es logística. Un cable equivocado y el espectáculo se detiene.
Clubes equipados
Tocar en un lugar grande con un sistema de megafonía completo no significa que debas dejar tu sonido al azar. Incluso si el club tiene su propio mezclador y parlantes, traer tu propio equipo te da control.
Muchas bandas traen sus propios micrófonos, soportes y un mezclador de 8 a 12 canales. Colocas todos tus micrófonos en tu propia placa. Luego, envías esa señal mezclada a las entradas del club. La banda controla la mezcla. El personal del club simplemente lo mejora.
Esta configuración simplifica las cosas si no hay un ingeniero de sonido en el lugar. No tendrás que aprender su complejo tablero. Sólo utilizas uno de sus canales. Es más limpio. Es más seguro.
Si utilizas micrófonos para tus amplificadores de guitarra, trae los amplificadores y los micrófonos. ¿Utilizas emuladores de amplificador o cajas de entrada directa? Tráelos también. Conéctalos a tu propia batidora.
Un mezclador de muestra
Para entender lo que está comprando, mire una unidad básica. El Peavey RQ 200 es un mezclador analógico de seis canales. Es sencillo. Muy sencillo.
Cada batidora, por básica que sea, tiene funciones básicas.
Maneja múltiples entradas. Este aspecto multicanal es la esencia de un mezclador. Si solo tiene un canal, es un ecualizador o preamplificador. La mayoría de los mezcladores tienen entradas XLR. Algunos agregan entradas de línea RCA o de un cuarto de pulgada. Cada canal puede ser mono o estéreo. En el panel encontrarás una maceta lineal. También llamado control deslizante o atenuador. Establece el nivel para cada canal. El RQ 200 tiene seis.
Envía una salida principal a un amplificador. Las mesas de mezclas autoamplificadas tienen un amplificador incorporado. Las que no tienen alimentación son más comunes. Necesitan un amplificador aparte. El mezclador proporciona la salida principal.
Crea una salida de monitor separada. Esto permite sus propios niveles por canal. Una perilla establece el nivel de monitorización para ese canal. La salida del monitor se conecta a un amplificador de monitor.
Incluye ecualizador. El Peavey 200 tiene controles de ganancia alta y baja. Corta o acentúa las frecuencias altas (por encima de 10 KHz) y las frecuencias bajas (por debajo de 70 KHz).
La mayoría de los mezcladores pueden agregar efectos como reverberación. Pueden producir salida estéreo a partir de entradas mono. Ajusta la posición de cada canal en la mezcla izquierda/derecha. A menudo proporcionan voltaje fantasma (48 voltios) para micrófonos de condensador.
Los mezcladores más sofisticados ofrecen salidas auxiliares con diferentes mezclas. Los mezcladores digitales aceptan señales digitales. Las posibilidades son infinitas. A menos que tengas un presupuesto ajustado.
Compra de equipo
El mercado del audio profesional es abrumador. Miles de productos. Decenas de líneas. Es difícil navegar.
Quita la ventaja. Pruebe estos pasos.
Lea revistas de la industria. Consigue un libro introductorio. Habla con miembros de otras bandas. Ofrécete para ayudar a otra banda a montar y desmontar. Compre equipos usados económicos. Úselo para saber lo que le gusta y lo que no le gusta.
Consulta las casas de empeño. Tiendas de música usada. eBay. Estos son lugares privilegiados para el equipo.
Consulte los enlaces a continuación para obtener más información.
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