Минулого тижня я записала свій перший подкаст і тепер знаю, як робити не треба. З урахуванням того, скільки навколо інформаційного *овна, я все ж викладу цей ефір, гірше не стане.
На кой вам подкаст, мадмуазель?
Подкаст називається too sexy to be true. Іншими словами, все не те, що здається. Всередині кожної Червоної шапочки живе вовк, а світ сповнений упереджень (а іноді навіть осуду), які терміново потрібно викрити. Тому я кличу «в гості» підприємців, а вони мені розповідають, як не просто їм живеться.
І до речі, це дуже по духу підходить нашій планеті (так-так, я вже давно не живу в ілюзіях, що десь є країна, в якій що-то по-іншому працює — подивіться тільки на Терезу Мей, і як у Великобританії нещодавно святкували річницю «Новачка»).
Пілот
Коли знімають серіали або телепроекти, то все починається зі зйомок пілота, а інколи навіть кількох пілотів. Це робиться для того, щоб «пристрілятися» до сценарію, протестувати аудиторію і тд. Іноді навіть змінюють акторів та/або сценарій.
Наприклад, у пілота серіалу Теорія Великого Вибуху роль Пенні спочатку грала інша актриса. Вона виглядала так, як ніби вона тільки-що з Лас Вегаса прилетіла. А ботаніків не можна лякати настільки розбещеними образами, так що її замінили на більш милу версію Пенні.
У подкастах все так само. Тому що завжди є «що я задумала» і «що вийшло», а між ними прірва.
Підготовка сценарію
Якщо чесно, все виявилося набагато складніше, ніж я припускала. Навіть написання сценарію.
Що собою являє сценарій для подкаст-інтерв’ю? Так як я хз, то довелося вдатися до здорового глузду:
Знайти героя для інтерв’ю. З урахуванням того, що це пілот, а я — лошара, то герой повинен бути «зі своїх». Якщо покликати якогось выпендрежника або супер-зірку, і щось піде не так (а воно піде), то самооцінка впаде в тотальну кому.
Визначитися з темою розмови і пробрифовать героя. Щоб він подумав заздалегідь, про що хоче розповісти і раптово не почав розповідати про свої успіху/невдачі у стосунках, наприклад, а твій подкаст не перетворився на радіо «Грустняшка».
Написати питання. Виявилося, що рандомно написати питання не можна. Необхідно, щоб вони групувалися в історію (хронологічно або компазиционно — зав’язка, кульмінація і розв’язка).
Як вийшло всі три пункти реалізувати на практиці:
Героя я знайшла швидко, покликала свого друга і екс-колегу Льошу Савельєва. Ми з ним в 2017 році виступали з музикою на одній сцені, дали пару «лаж», тому він під час ефіру навіть мені допомагав.
З тематикою виявилося складніше. Спочатку я попросила Льошу написати кілька фактів про себе. Це повинно було допомогти визначити, до чого у нього насправді лежить душа. Але на ділі вийшло інакше, так як всі факти були з дуже різних сфер життя.
Можливо, що саме ці факти збили мене з істинного шляху, бо ви навіть не уявляєте, скільки я випробувала тематичних півот: ми почали з теми «паблики і канали в телеграм», потім були «прискорювачі заряджених частинок і хто на них заробляє», потім «чим живуть гіки в Москві». У результаті В самому ефірі виявилося все-таки про паблики і музику.
Запис і студія (трохи задротский розділ)
Мені вдалося до самого «ефіру» порадитися (мега-мерсі) з Левом Пикалевым з Подкастерской (http://castpodcast.ru), і він дав мені слушних порад з мінімальними заморочками:
Локейшн: Для інтерв’ю необхідно знаходиться в звичній для героя обстановці, без стресу. Дуже часто такі запис відбувається вдома у героя або на крайній випадок у інтерв’юера. Але от у мене вдома неможливо записувати з-за постійного луни (у мене майже немає меблів, тому звукові хвилі поводяться як завгодно), а у Льоша як далеко живе, так що ми писалися на репетиційній базі.
Запис звуку: Скільки мовців, стільки і мікрофонів. Якщо два говорять учасника, то запис повинна йти на дві окремі доріжки через два мікрофона (рис.1).

Рис.1 Скільки людей, стільки і аудіо-ковбасок
У чому підступ: якщо писати по-нормальному з двома мікрофонами, то вгадайте куди встромляти ці мікрофони? Правильно, під зовнішню звукову карту. Якої у мене немає. Тому у мене в пілоті була одна доріжка.
Як ще можна зробити дві «ковбаски» без зовнішньої звукової карти? Писати одну доріжку на комп, а другу на телефон. Але нормальний мікрофон все одно потрібен.
А навіщо потрібні дві доріжки? Все це потрібно для пост-продакшену. Коли я монтувала запис (і додавала туди всякі отбивочки), то деякі епізоди доводилося вирізати. І іноді це було ускладнене тим, що на тлі мене, задющей новий питання, Льоша сміявся (реакція з попереднього питання, який я як раз-таки вирізала). Якби було дві доріжки — таких проблем би не було.
Пост-продакшн
Якщо ви думаєте, що найстрашніше — це вести інтерв’ю в студії, то ви помиляєтеся. Найстрашніше — слухати, що записав. І ось топові косяки:
Класика жанру: «ем», «іііі», «аа» та інше. Коли ти виступаєш з презентацією, то ти налаштовуєшся, фокусуєшся, вимовляєш слова і взагалі дуже пристойно себе ведеш. У випадку з інтерв’ю передбачається жива розмова з живими словами-паразитами і проглатываниями букв. Наприклад, моє епічне «пасиба-пасиба» в кінці запису.
Образа груп людей: в рамках інтерв’ю ми обговорювали назва телеграм-каналу «Фізика для дебілів». Ну і якось вийшло, що дебіли — це гуманітарії. Ясна річ, що насправді ми так не думаємо і «дебіл» в даному контексті — алегорія доступного пояснення. Але коротше, треба фільтрувати, що говориш. 🙁
Акустичні і електричні шуми: це перманентне «шшш» в звуковій доріжці. «Шшш» може бути акустичне (тобто від приміщення) або електричне (від хренового мікрофона). Його як би можна прибрати, але ми всі розуміємо, що «шшш» — це звук певної частоти, тому заглушити можна частоту, іноді разом з голосом.
Що далі?
Я купила петличку (це такий мікрофон, який кріпиться тобі на комірець), і тепер у мене два мікрофони і я можу зробити дві ковбаски у новому випуску.
Так як я раптово з’ясувала, що не вмію розмовляти, то з 4 квітня я йду займатися в школу радіо провідних при Останкіно. Мабуть, про це окремо напишу.
Я не хочу видавати дійсне за бажане, пілот вийшов так собі, тому я вирішила пояснення, чому так вийшло і подивитися що буде далі.
А пілот too sexy to be true можна послухати тут.
Бест регардс